淺談風光攝影

　　意境說到底就是我們的先民通過漫長的思考和實踐所體味的、超越時空的、自由的精神家園，是象外之象，景外之景。下面是小編整理的一些關於風光攝影的討論，供大家參閱。

　　的意境表現

　　據傳，“意境”一詞最早、最明確的表述出現在唐代邊塞詩人王昌齡的《詩格》中的“三境”說，所謂三境即：“詩有三境：一曰物境。二曰情境。三曰意境。......。”

　　當然，王昌齡提出意境這個概念並不表示意境的表現或對意境的思考從他而始，雖自先秦詩人們並不曾刻意以意境之名營造意境，但意境卻客觀存在於一些詩歌之中，比如從《詩經》中的一些詞句就有很好的體現。王昌齡提出意境雖是在探討詩的創作規律，但在客觀上同時被其它門類在創作中不斷體會、總結進而發展成頗具中國文化特性的一個美學概念，他應該是功不可沒的。

　　意境一詞從詩而起進而到中國山水畫、園林營造甚至現代的風光攝影都成為了創作中的一個重要的追求。有的是文字碼放，有的是在平面的墨色、線條的佈局，有的是磚瓦、水、樹、石的空間營造，當然中式的風光攝影就不用多說了，雖然表達的方式和媒介不同，但它們在今天看來都擁有了一個基於東方文化的魂——“意境”。

　　近代國學大師王國維認為：“意境就是情與景、意與象的交融統一”。我覺得概念就是一個標籤，大可不必深陷其中，布衣在上面介紹的基礎上談一下自己的認識、體會：

　　一，意境產生的根源

　　意境說到底就是我們的先民通過漫長的思考和實踐所體味的、超越時空的、自由的精神家園，是象外之象，景外之景，是在借景抒情、以物寄情的基礎上的進一步提煉和昇華的產物。無論是通過何種介質、形式***比如文字、筆墨、磚瓦石木或是現代的攝影術等***來創作，所表現的內涵都會是建立在神祕東方文化***比如道、禪等等***基礎上的，都會是人的胸臆抒發、自由的暢想和對美好願景的無限追求，世界需要這樣的空間。當然，作品中的意境這一超然象外神祕空間的建立是需要創作者的一定修養和豐富想象為基礎的，同時作品欣賞者要想體味和享受作品所表現的意境肯定需要與之對應的素養，意境之空間是深邃、廣袤的，無論是創作還是欣賞，只要您飛翔，它定會為您無限延展......總之意境是一種玄妙之境。

　　二，意境的表達

　　有人說，詩是有聲畫，畫是無言詩，還有人說攝畫同源。在我看來什麼詩、畫、攝，甚至園林等等，都是以人為核心的，其上都不同程度凝聚著人的思想和情感，內在都是相通的，那麼本文主要是談攝影創作的意境表達，那就分別簡要把詩、畫和園林與攝影結合來談。

　　談到詩非唐莫屬了，比如王維的《山居秋暝》——“空山新雨後，天氣晚來秋。明月鬆間照，清泉石上流。”詩中描繪的清新、爽適和幽靜，怎能不激發久居都市的攝影人的嚮往和遐想呢?!文字能夠碼出難道通過鏡頭不能營造這樣的妙境嗎?難道就不能拍出清風拂面、泉聲汩汩嗎?品詩看似和風光攝影無緣，其實心中無意，境從何來呢?如果《山居秋暝》略帶田園的話，那麼“大漠孤煙直，長河落日圓”所表現的孤寂和曠遠就是另一番意境了。我尤喜歡“直”字，試想大漠之闊置身其中本就凸顯一個人之“孤”，好不容易看到個“孤”煙偏偏還“直”，直字的背後分明是在說無風呀!廣闊的荒漠中有時風的吹動和風聲還是能帶給人些許慰藉的，但一個“直”字的描繪那空氣還不凝固了呀!我嘆只嘆王維用詞之妙，用心之“狠”。我們常看到一些闊景的拍攝畫面簡潔至極，看似無物但魂入其中久不能離，即使目移他處心仍難捨，實為高妙意境的表達。詩、攝先聊到這兒吧......要是逐一展開真的是沒完呀，有興趣朋友們自己體會吧。

　　中前景的運用

　　風光攝影中，常常聽到“前景”一詞，攝影中對於前景的定義是“作為環境組成部分的物件，處於主體前面的稱為前景”。但是實際拍攝時，對於前景的定義往往有歧義，概因對於主體的認定有區別。拋開這些不談，前景對於風光攝影的作用十分重要，它不僅能夠體現畫面的層次和縱深感，還能帶來呼應關係、以及和場景內容聯絡起來等等的優點。下面將通過實戰講解前景的運用。

　　一、前景作為主體的運用

　　拍攝時，前景處在靠近相機的位置，它可以是一個樹、一個石頭、一群人等等。當前景是畫面中最為矚目的物體時，它就成為了主體。

　　此時的前景不僅直接作為了主體，而且給畫面提供了比對關係，讓畫面產生了層次。

　　二、前景不作為主體的運用

　　前景既然能作為主體，那它亦可作為陪體出現。這時候的前景往往用於體現畫面的縱深感，加強畫面的立體表現和提供視覺衝擊力。

　　三、前景作為引導線的運用

　　有時候前景可以不僅僅表現為具體實在的“物”，還能通過其他方式呈現。但不管何種形式，卻都能讓畫面不再呈現單一的“平面”效果。

　　有時候，並非實在的“物體”也能成為前景。利用這個“物體”作為引導線能夠給畫面帶來別樣的生氣。

　　四、前景運用中需要注意的事項

　　1、任何物體都能做前景，但是不代表前景的挑選很隨意。

　　作為前景的物體是需要服務於片子主題的。內容上呼應，能夠表明環境狀況、季節因素、地理特徵等等的前景才是挑選的重點，不能因為需要前景而隨意的將物體作為前景拍攝。

　　2、前景在畫面中的位置十分重要。

　　前景在畫面出現的位置甚至面積大小都十分有講究。不僅僅考驗了構圖，有時需要運用點線面、構成等知識。對於初學者，在安排前景位置時，需要先考慮誰是主體的問題，再遵循三分法則進行擺放位置。

　　3、對光圈進行合理設定。

　　前景的加入往往需要大景深。這就需要光圈的設定足以保證前景一直到背景都是清晰的。對於拿捏不準的初學者，可以通過景深預覽功能觀察。

　　由此可見，前景在風光攝影中運用十分廣泛。它能讓畫面富於立體感、體現出層次。不同方式的運用前景，不僅僅帶動了畫面形式上的改觀，甚至內容上也會變化