柴燒於柴窯有什麼不同?

柴窯和柴燒有什麼區別

時代進步，傳統的【柴窯燒陶】已經被視為落伍、費時、費力的燒陶方式，然而因柴火直接在體壞上留下自然的「火痕」，使得作品色澤溫潤且變化多端，且木柴燃燒後的灰燼，落在作品上產生「自然落灰釉」在受火痕與背火面所產生的陰陽變化，也是電窯、瓦斯窯所不及的。 落灰經高溫溶融，形成自然的落灰釉乍看不甚起眼，但越看越耐看這就是柴燒作品的迷人之處。 柴窯燒陶時，完全燃燒的灰燼極輕，隨著熱氣流飄散。當溫度高達1200℃ 以上時(依柴種類而有所不同)木灰開始溶融，木灰中的鐵與陶壞上中的鐵，則使形成的釉呈現不同的色彩變化這種方式形成的釉被稱為『自然落灰釉』。 燒窯的時閒往往需要兩三天以上，且溫度需達到1260度以上，否則落灰效果差。薪柴的消耗量大( 一立方米 約需二、三噸柴，視燒窯時間不同而有所差異)，投柴加火也需極大的體力與耐力，這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。 因為陶壞不需施釉，木灰自然的飄落，故每一件陶壞都會有厚薄不均的釉面，或是留下火焰薰燒的痕跡，或者沾染厚厚的、粗糙的、似熔未熔的灰釉等等粗獷的質感、樸拙的色彩。 由於柴燒控制困難，人力、物力成本又高，所以對陶藝創作者來說無疑是項挑戰，但柴燒作品渾厚內練的質感「火痕」與「灰釉」每每在作品上產生意想不到的效果，是柴燒的難得可貴和令入著迷的地。

柴窯瓷器怎麼好，有什麼特色？

對柴窯的特點，古人集中地概括為一句話，12個字，即“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如罄”，但其他資料記載也有多種，在顏色不光只青色，還有黑、黃、白、醬釉、芝麻醬色多種。如乾隆詠 柴窯詩句中，稱清宮所藏幾枚柴窯皆黑而無青者，清人楊望泰就認為柴瓷“其色黃”。《古玩指南》曰：“所謂‘青如天’乃淡藍之青瓷也，柴窯以天青色為主，其 他尚有蝦青、豆青、豆綠等色，又有一種不上釉者，呈現黃土色，即後代所謂銅骨也。”乾隆《詠柴窯碗》曰“足土口銅”，“夷門廣牘載，柴窯世傳周世宗時所 燒，天青色滋潤細媚有細紋，足多粗黃土。”在器型上，清宮中舊藏柴窯碗數枚，據記載還有瓷枕等其他器型。

1．在《歸田集》、《清祕藏》、《博物要覽》、《長物志》、《文房肆考》、《景德陶錄》等書中均有：“色如天”或“青如天，”或“天青雨 過時”，係指瓷釉的顏色為天青色。在五代黃堡窯的青瓷中有不少青瓷、淡天青、暗天青等幾種釉色，其色調或深或淺，但以偏天青藍色為其主調。此種天青色調的 瓷釉，目前尚未在其它五代窯址中發現，僅在該窯有數量相當多的標本出土。其天青釉瓷的色調和文獻對柴窯瓷釉的記載是一致的。

“聲如磬”，指器胎經高溫燒結緻密度好，敲擊時有金屬和石磬的響亮聲。五代共同堡窯的瓷器，不論黑胎和白胎都很堅緻，敲擊時確實可以達到 “聲如磬”的響聲。在瓷片出土後放入室內整理編號，每每將寫好數字的瓷片放入筐內時，瓷片之間相觸發出的聲音清脆響亮，十多米外的樓下都能聽到。

《歸田集》中還記載了“汝窯頗彷彿”和“汝窯磁較似”特點。五代黃堡窯青瓷確實與汝瓷“頗彷彿”和“較似”。這種相似主要表現在天青釉的色調上，同時碗、 盤、盞等器物造型也較似，還幾乎都是外撇圈足。另外，施釉和支燒方法也較似，多是通體施釉並用釉裹足，器外底均留有數點狀支燒痕。這種實物中的“較似”， 與文獻記載亦相符。

2．若按照《格古要論》、《夷門文牘》、《文房肆考》、《景德鎮陶錄》記載的特徵比較一下。

“天青色”，前已闡述不再重複。

“滋潤細媚”，係指瓷釉而言。五代黃堡窯青瓷，釉料處理比唐器長足進步，不僅法淨再無黑色斑點，而且精細滋潤，具有玉質感，用手觸摸光滑舒適。特別是白胎青瓷，淡天青色釉色清淡雅潔，看起來細媚可愛。

“有細紋”，多指瓷釉的細紋開片，也可指釉下的細紋飾。五代黃堡窯青瓷中，常見的細紋開片。其冰裂開片細紋，有內外直裂的，還有少數呈魚 鱗狀斜裂的，後者與汝窯很相似，但所見不多。除素面開片細紋外，還有胎體上飾細紋劃花的細紋，及胎體上飾細線模印花紋的細紋，後者細紋透過淡天青釉觀看， 若隱若現相當美麗。

“粗黃土足”或“足多粗黃土”，係指器物足底之特徵。五代黃堡窯青瓷之器足，多施裹足釉。但到其晚期的白胎器物上，一部分仍繼續用釉裹 足；還有一部分是底足施釉後，又將足底下的裹足釉藥擦去（或颳去），在除去釉藥的足底刷有紅黃色汁水，燒成後足底露胎處呈紅黃色，猶如“粗黃土”一般。有 此種特徵的青瓷器足，在該窯五代時期出現較晚，就其燒造時間和黃土足的特徵看，均和文獻記載相符。

3．若按照《清祕藏》、《博物要覽》、《長物志》、《文房肆考》、《景德鎮陶錄》等書所記載的“青如天，明如鏡，薄如紙，聲磬”等特徵進行對照，同樣也相符合。

“明如鏡”，應指青釉的晶瑩度。現有一種說法，認為是指柴窯的胎體可以透明。此種看法，筆者以為不對，我國科學家經過對各時代瓷片的理化 科學測試後得知，“在東漢到五代這段歷史時期內，......

柴燒的柴窯的特色

柴窯的架構一般分為四個部分：火膛(fire box燃燒室)，窯室(chamber)，煙囪(chimney)，煙道(flue)。燒窯的原理是：木材於火膛中燃燒，其產生的熱度，灰燼，火焰，經過 窯室，對擺在其中的陶坯產生作用與效果，再經由白煙排出。因此窯的設計重點必定是①有利於燃燒(包括升溫及保溫)；②有利與火與灰在坯體上的著述：③火的 排出路徑(側焰、倒焰或直焰)。　　窯的建構不單純是技術問題，窯的型式更決定了火的路徑，也就是決定了落灰，火痕的方向性。更確切地說，窯將確立作者不可變更的窯火風格。柴窯窯性的掌握， 除了順應與駕馭外；也包括對燒成效果的掌握，適量的落灰及火痕的效果，如果不求落灰及火痕，就沒有必要幹辛萬苦的去燒柴窯了。不當的窯室設計將導致效果不 彰，溫度燒不上去，蓄溫不良，灰和火部留不住等等缺憾.。

瓷器用煤炭和柴燒，有些什麼區別？

瓷器釉面中的氣泡不一樣，在10倍的放大鏡下，柴燒出來的氣泡大小不一，而用氣錠煤燒出來的，氣泡大小都差不多。

古時候用柴燒一窯瓷器大概的用多長時間

七十多小時！

鈞瓷的柴燒，煤燒，氣燒工藝有哪些區別

從窯變效果上看：

柴窯製品釉色相互滲化過渡自然，呈現出清麗淡雅、俊秀飄逸的藝術風格。煤窯製品具有熱烈奔放、生氣勃發的藝術風格，釉面容易出現山水畫面活霞彩紛飛的藝術效果氣窯製品一般都鮮豔明亮、色彩秀麗。在合理的燒成制度下也能產生豐富多彩、品味高雅的藝術效果。

從鈞瓷開片上看：

柴燒作品與氣燒作品還有一個明顯的區別，正是鈞瓷獨有的開片，一般來說氣燒作品中有少部分能和煤燒作品一樣，在釉色的變化中開片，而柴燒鈞瓷作品窯變出鈞畫的多，而開片的卻鳳毛麟角。從足的變化看也有一種區別方法，柴燒作品的底部，在底釉和無釉部分，時常會出現過度色，而氣燒鈞瓷從上千件作品中觀察，沒有過度色。這是一個細節上的區別。

從釉面表現上看：

當下鈞瓷燒製因為釉料與施釉方法的多樣化，不論柴燒、煤燒或氣燒鈞瓷都能窯變出絢麗多彩的釉畫，這些釉畫奇絕無比，可以說丹青難成，畫工難繪。然而，柴燒與氣燒從從釉畫上是有所區別的。柴燒的釉畫立體感比較強，煤燒的釉面更為厚重，玉質感相對明顯，而氣燒的則為平面圖，煤燒鈞瓷表面的氣孔（俗稱豬毛孔）比較大，而柴燒鈞瓷表面氣孔比較小。

從燒製工藝上看：

三種不同燃料燒製的鈞瓷，藝術效果上各有千秋。從工藝上講，煤燒鈞瓷勞動量最大。產品需要裝匣鉢，煤質需要嚴格把關，燒池需要清理，每次燒窯點火需要裝窯、鋪燒、砌堵窯門，燒成中需要添火、撬火、平火、蓋天眼、焐火還原等，工藝最複雜，成品率也較低。其次是柴燒。由於柴燃燒火焰長，柴的質量比較直觀，比燒煤少了出渣撬火的勞動量，所以勞動量相對小點，但工藝要求較高，成品率比煤燒略高。氣燒勞動量最小。不用匣鉢，使用現代抽屜窯或者梭式窯，無論溫度、氣氛都容易掌握，工藝難度小，成品率也高。從燒成的表面效果看，煤燒由於煤的質量差異，煤的成分複雜，燃燒時火焰較難控制，所以產品燒成效果比較豐富、凝重，從藝術表現上容易表現力量感強的作品。柴燒由於木灰隨火焰與釉接觸，使釉面變化溫潤如玉，燒出的產品比較細潤柔和。氣燒鈞瓷由於溫度氣氛容易控制，特別是當人們明白了鈞瓷的成色成釉機理後，容易形成人們所期望的藝術效果。

柴燒的自然落灰釉是什麼？

時代進步，傳統的【柴窯燒陶】已經被視為落伍、費時、費力的燒陶方式，然而因柴火直接在體壞上留下自然的「火痕」，使得作品色澤溫潤且變化多端，且木柴燃燒後的灰燼，落在作品上產生「自然落灰釉」在受火痕與背火面所產生的陰陽變化，也是電窯、瓦斯窯所不及的。落灰經高溫溶融，形成自然的落灰釉乍看不甚起眼，但越看越耐看這就是柴燒作品的迷人之處。柴窯燒陶時，完全燃燒的灰燼極輕，隨著熱氣流飄散。當溫度高達1200℃以上時（依柴種類而有所不同）木灰開始溶融，木灰中的鐵與陶壞上中的鐵，則使形成的釉呈現不同的色彩變化這種方式形成的釉被稱為『自然落灰釉』。燒窯的時閒往往需要兩三天以上，且溫度需達到１２６０度以上，否則落灰效果差。薪柴的消耗量大（ 一立方米約需二、三噸柴，視燒窯時間不同而有所差異），投柴加火也需極大的體力與耐力，這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。因為陶壞不需施釉，木灰自然的飄落，故每一件陶壞都會有厚薄不均的釉面，或是留下火焰薰燒的痕跡，或者沾染厚厚的、粗糙的、似熔未熔的灰釉等等粗獷的質感、樸拙的色彩。由於柴燒控制困難，人力、物力成本又高，所以對陶藝創作者來說無疑是項挑戰，但柴燒作品渾厚內練的質感「火痕」與「灰釉」每每在作品上產生意想不到的效果，是柴燒的難得可貴和令入著迷的地。

柴窯，煤窯，氣窯和電窯的區別

柴燒的陶藝作品與一般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內，產生落灰經高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉藥不同；不重複且難預期燒窯的成果。若是橫焰式窯，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽變化與火焰痕跡。然而在釉面上落了灰或在胎體上走了火的痕跡，這在中國古代社會正統的制瓷標準中在技術允許的情況下都是不被欣賞的，認之為“瑕”。

一種質樸、渾厚、古拙的美油然而生，這正是柴燒陶藝家們為它痴迷並投入身心去努力追求的原因所在。

柴燒是一種古老的燒製技藝，燒窯難度相當高。

柴燒，不僅是燃燒薪柴，更是人與窯的對話、火與土的共舞就運用最原始自然的方式結合而成美麗作品。作品表面可以感覺火焰流竄在坯體上所烙下的吻痕和木柴燃燒後的灰燼產生的落灰釉，整體呈現的是，粗獷自然的質感、樸拙敦厚的色澤、深沉內斂的古雅，帶給創作者更多的驚喜和藝術享受，這也是電窯或瓦斯窯所不能及的。柴燒作品，創作者的執著精神甚於技巧的琢磨，因為技巧早已被溶解在人與土、窯與柴、火與自然等共鳴的大地交響曲中，浴火重生為生氣盎然的茶器了。

2、瓷器釉面色彩的穩定，柴窯燒出瓷器溫度差異大，各類高溫低溫釉呈色不易控制，易燒出深深淺淺的效果。氣窯可以恆溫控制，因此燒出顏色穩定。

3、柴燒木材燃燒所產生的灰燼和火焰宜接竄入窯內，在坯體上產生自然落灰的現象，經長時間的高溫融合成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉不同，不會重複且很難預期它燒窯的成果。

因此燒成的陶瓷產品有受火面與背火面的陰陽變化與火焰痕跡。它散發一種質樸，渾厚，古拙的美感，正是柴燒陶藝家為它著迷而投入龐大心力去追求的原因所在。

柴窯燒製中上部分燒不上去,怎麼辦?

我加大火

柴燒窯的瓷器除了美觀還有什麼優點

現代的技術煤窯、氣窯、柴窯燒出的瓷器差別不大，但是如果你要複製高古瓷器，並且用高古瓷器的釉質的配方，必須用柴窯燒製，不然沒有“氣氛”，現代釉質的配方的瓷器燒製，這三種窯基本是一樣的，沒有差別。謝謝