貝多芬熱情第一樂章?

General 更新 2024-05-18

貝多芬(熱情)賞析

附《熱情奏鳴曲》作品介紹：

全曲分為三個樂章：

第一樂章很快的快板，f小調，12/8拍子，奏鳴曲形式。第一主題擁有莊嚴肅穆的氣氛，第二主題是充滿了光明與希望的優美旋律，與第一主題形成絕妙的對比。這一樂章是英雄和熱情形象的發展。整個樂章表現了作者的思緒起伏和內在的意志，並對社會提出質疑，希望得到解決。第一主題表現壓抑的情緒和對光明的期望，陰森逼人的“命運”動機引起了強烈的反抗。第二主題在音調和節奏上與第一主題有密切的聯繫，表現對幸福生活的嚮往。但是理想很快破滅，在進一步的展開中，不可遏制的熱情和尖銳劇烈的鬥爭象洶湧澎湃的怒濤一樣掀起了壯闊的波瀾。當第一主題再現時，“命運”動機變成了一片隆隆聲，更顯得焦急不安。再現部是一股熱情的巨流。再接再厲的鬥爭一直貫穿到尾聲。

第二樂章稍快的行板，降D大調，3/4拍子，變奏曲形式。樂章主題使人感受到作者那激進而滿懷鬥志的精神，整個樂章滲透著一種樂觀主義情緒。這一樂章繼續表現了作者的深刻的思考。與第一樂章的熱情形成鮮明的對比，表現靈魂並沒有被痛苦折磨死，仍能夠享受美感，並陶醉在美妙的理想境界中。讚歌式淳樸的主題後面，跟著三個變奏，節奏逐漸活躍，描寫從沉思中活動起來的心靈，克服了痛苦、不安和失望，意志又堅強起來；但現實是無情的，戰鬥就在眼前了。

第三樂章從容的快板，f小調，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題反映出一個宏大的戰鬥場面，具有百折不撓的氣勢；第二主題同樣具有頑強的鬥爭精神。經過重複第一主題（以極快的急奏進行），最後礎排山倒海之勢結束全曲。前幾個樂章裡的疑問和思考沒有了，樂觀主義精神得到體現。鬥爭的規模更趨宏大，並具有百折不回的氣勢。引子中響起了戰鬥呼聲般的軍號聲。氣勢奔騰的第一主題，猶如熾烈的鬥爭激情，一瀉千里，勢不可當。第二主題表現頑強的反抗和掙扎。在展開中，進一步表現出對幸福生活的嚮往和內心的激動。最後，沸騰的音流匯合成一支英勇的進行曲，勝利即將到來，歡欣鼓舞的音調激動著人們前進。

貝多芬的熱情第一樂章難還是悲愴第一樂章難

技術上，熱情難的多

悲愴是貝多芬前期的奏鳴曲，在技術水平上要簡單于後期創作的熱情

悲愴第一樂章曾作為業餘10級考試曲目，熱情是鋼琴系的學生才會接觸到的大型作品，一般業餘愛好者很難完整彈下來。

要彈出意境，都很難。

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《熱情奏鳴曲》是貝多芬的天才所獲得的最偉大的成果之一，是一首舉世聞名，經常在音樂會上演奏的最偉大的作品之一，它的主觀情緒和貝多芬個性特點是如此強烈。這部規模宏偉，氣勢磅礴的鉅著兼收幷蓄了高度分發的熱情，十分熱烈緊張的內容，發出了貝多芬深長而熱情的呼喊，反映了貝多芬對時代的感觸和認識，幾百年來，這部作品受到了世界各國人民的真誠熱愛。

《熱情奏鳴曲》作於1804年至1806年間，是貝多芬中期奏鳴曲創作中的代表性傑作，正是貝多芬創作的成熟時期。也是整個鋼琴音樂史中佔有最高峰的經典作品。它不僅是內在的感情狂瀾和選材的緊湊使人震驚，而且是那些最富於表情的音樂手法把全部洶湧狂暴的因素完全置於了一目瞭然的形式裡令人讚歎。《熱情》以其生動而深刻的音樂形象，概括了十九世紀初期歐洲人民反對封建，反對侵略的英雄面貌。他的深刻、巨大的樂思和雄偉的形式在這一時期突出的表現出來，在貝多芬和其他的同類體裁作品中是非常罕見的。《熱情》通過完美的藝術形式，充分地表現了成熟時期貝多芬的思想感情，表明了貝多芬對他生活的時代和社會有著複雜的體會及不滿。十分明顯，貝多芬最終還是感覺到了人民的力量和時代的前進步伐，以無比巨大的熱情寄希望於新的未來。從作者本人到公論都認為 “熱情”是登峰造極的鋼琴奏鳴曲之一。

樂曲共三個樂章：第一樂章有兩個主題。第一個主題表現壓抑的情緒和對光明的渴望，以及對所謂“命運”的強烈反抗。第二主題表現對幸福生活的嚮往。理想的破滅，熱情的怒濤和生活的苦難搏鬥。這裡充滿了強烈的戲劇衝突。第二樂章與第一樂章的熱情形成鮮明的對比：在苦難坎坷的生活歷程中，心靈仍充滿活力，陶醉在美妙的理想境界中。這裡用了淳樸的讚歌式主題，三個變奏之後，節奏逐漸活躍，暗示英雄的意志通過沉思又堅強起來，繼續向苦難進行頑強的搏鬥。第三樂章是1804年夏天寫的，貝多芬和他的學生利斯在散步的路上，口中一直哼著一個曲調。他說：“這是我想到的一首奏鳴曲的最後快板樂章的主題。”走進屋後，貝多芬連帽子也來不及脫，就奔向鋼琴彈奏這個嶄新的樂章達一小時以上。最後他對利斯說：“今天我不能給你上課了，我還需要工作。”具有超凡脫俗氣質的《熱情奏鳴曲》最後樂章就這誕生出來了。這裡顯示了沸騰的鬥爭意志，百折不撓的氣勢，號角般的引子，暴風雨般的第一主題和頑強反抗、掙扎的第二主題。雖然以悲劇式的和絃收場，但是在終曲的尾聲卻出現了群眾舞曲性質的節奏，出現了英雄的插句，表現了不屈不撓的鬥志，和英雄本身所具有的巨人般的力量。

在形式上，《熱情奏鳴曲》表現了貝多芬的獨創精神，創作手法自然、靈活。他將“普羅米修斯的不安的靈魂”和被剛強意志所克服的狂瀾般的情感，理智地組織在古典式的、嚴整、純潔的音樂形式裡，音樂語彙樸素、簡潔、精確。對此，羅曼.羅蘭稱讚道：這是“在花崗石的河道里的火焰的巨流。”

以下是第一樂章的結構：

它是很常見的奏鳴曲式結構：呈示部、發展部、再現部，但是最後還有一個極快板的結尾

呈示部：

【1--23小節，主部主題，24--34小節，從小調轉為大調的過渡，35--41小節，主部主題在降A大調上出現】，【接下來42--50小節，是主部主題轉副部主題的過渡】；【51--66小節，副部主題由強轉弱，安靜的結束。】

發展部：

【67--89小節，主部主題在各種調性間不斷轉換】，【90--108小節，過渡段】，【109--122小節，主部主題再次出現】，【123--134小節，發展部由強轉弱，過渡為再現部】

......

貝多芬熱情第一樂章與第三樂章比哪個需要更強的技巧

顯然是第一樂章啊

不僅是技巧，各方面都比第三樂章難啊

熱情鋼琴曲

應該是可以做十級曲目貝多芬的《熱情奏鳴曲》f 小調,第二十三號鋼琴奏鳴曲《熱情》，作於1804年，這首樂曲是貝多芬中期創作中的鋼琴傑作之一，而貝多芬自己則認為本曲達到了他鋼琴奏鳴曲創作的巔峰。這一奏鳴曲是貝多芬所有作品中最富激情的一部，充滿鬥志的“熱情”像巨浪一樣澎湃起伏。有關此曲，貝多芬：“去讀一下莎士比亞的名劇《暴風雨》吧! ”莎士比亞的名劇《暴風雨》的主曾說過題表現的是人類的智慧和毅力必將戰勝大自然的力量，這一主題與本曲所表達出來的熱情奔放、具有英雄氣概的中心思想是完全吻合的。偉大的無產階級革命導師列寧十分讚賞這一奏鳴曲，他曾經每天都要欣賞一次本曲，從中獲取無盡的力量。本曲的曲名《熱情》雖然是出版商取的，但十分貼切，所以一直延用到今天。 “我簡直每天都想聽它。這真是奇妙而非凡的音樂。我常常用自豪的、也許是幼稚的心情想：人，能夠創造出怎樣的奇蹟啊!” 這是列寧對貝多芬一首鋼琴奏鳴曲的評論。

全曲分為三個樂章：

第一樂章甚快板，f小調，12/8拍子，奏鳴曲形式。第一主題擁有莊嚴肅穆的氣氛，第二主題是充滿了光明與希望的優美旋律，與第一主題形成絕妙的對比。

第二樂章稍快的行板，降D大調，3/4拍子，變奏曲形式。樂章主題使人感受到作者那激進而滿懷鬥志的精神，整個樂章滲透著一種樂觀主義情緒。

第三樂章從容的快板，f小調，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題反映出一個宏大的戰鬥場面，具有百折不撓的氣勢；第二主題同樣具有頑強的鬥爭精神。經過重複第一主題（以極快的急奏進行），最後以排山倒海之勢結束全曲。

在前蘇聯發行的一枚紀念貝多芬的郵票上印上了這首奏鳴曲第一樂章那支著名的主題。這個主題從陰沉的低聲區奏出，壓抑憂鬱的音調融人巨大的悲劇色彩。但頃刻之間就由向上挺進的音符支撐起低垂的頭顱，望到了光明的曙色。

這個主題貫穿在第一樂章之中，為悲劇性的首章奠定了基調。在這個樂章，貝多芬 <第五交響曲》中的“命運敲門聲”那威嚴的、咄咄逼人的音型也出現在鋼琴的低音鍵盤上。接著，富於抒情氣息的第二主題奏出。這個主題在情緒上平緩——些，但其音調仍具有威武雄壯的氣韻，具有英雄性抒情的性質。因此，它與第一主題雖有對比，但卻有內在的神似。在音樂的發展中，貝多芬把兩個主題作了戲劇性的展開，顯示出了尖銳的衝擊與深刻的矛盾，刻畫出一幅風狂雨暴、峰谷沉浮的壯大圖畫，表現出貝多芬時代的風雲變幻和他內心世界的洶湧的波瀾。< p>

這首奏鳴曲創作於1806年。當時，他已寫作《英雄交響曲》，正在醞釀與寫作《命運交響曲》。時代在作曲家的作品中印下了深深的烙印。貝多芬所崇仰的“共和理想”的偶像拿破崙，曾是抗擊封建君主暴政的英雄，但取得政權，拿破崙卻加冕稱帝，這就粉碎了貝多芬心中的憧憬，使藝術家陷於深深痛苦之中。他意識到，自由必須由人民自己去爭取。

此時，他的耳聾疾患加重。時代的重壓與個人的不幸，使英雄貝多芬愈益顯出英雄本色。他選擇了鬥爭，用自己的音符構築起一座座英雄性的紀念碑。在這首奏鳴曲中，充滿了激烈頑強的鬥爭精神，洋溢著令人感奮的熱情。

這首作品在出版時，被加上了“熱情”的標題。由於標題與音樂情緒及作品實質相符合，多年來，一直沿用了這個恰當的標題。評論家把這個奏鳴曲比作“火山的爆發”。

關於《熱情奏鳴曲》的內容，貝多芬在回答學生時說道：“你去讀莎士比亞的《暴風雨》吧!”因此，莎士比亞《暴風雨》的詩句有助於對這個作品的理解與欣賞： “我看到他怎樣向冰峰衝去，和那狂風巨浪搏鬥?p>他勇敢地擊退了敵人，用胸脯迎接那洶湧......

李斯特的弄臣是不是很難？比貝多芬的熱情第一樂章要難多少。

難多少，這個可不好說了，沒法衡量啊，個人覺得難在八度的力度和速度都要同時兼備。