寫小說寫什麼好?

General 更新 2024-06-07

我想寫小說，該怎麼寫 40分

1.必須要有大綱。

這是在新人寫作中最容易出現的問題，甚至很多已經有過一定寫作經驗的作者也會犯。常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發出寫作的衝動，開始稀里嘩啦地往下寫。結果卻往往在故事進行到一定階段，一定字數的時候，當最初的那一股寫作衝動褪去之後，茫然了，於是要麼勉強拼湊，虎頭蛇尾，要麼乾脆太監掉。

我個人並非反對一時衝動下的寫作，但是卻希望能將這種衝動長久地維持下去，至少維持到你的創作告一段落。可是寫作的衝動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。那麼，我們就需要大綱這種東西，來將閃現的靈感和衝動文檔化、格式化。這樣，在衝動和激情消散的時候，不會茫然不知所措。

那麼大綱是什麼？大綱要如何寫？

這裡我只說個人的習慣，在下以為，從一個構想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。

打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。沒關係，以這個最簡單的東西，作為出發點，我們開始構架我們的故事。

首先，將這個構想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。

然後，在這個最基礎的主線之上，進行發散聯想，添加明線暗線、分支情節、人物設定、背景設定、矛盾衝突等等。

接著，我們開始添加一些系統類的東西，比如比如主角升級系統，社會系統，裝備系統等等。

下一步，順著主線的脈絡，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。

再然後，分出詳細的情節進度，章節列表，每一章節的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節奏和脈絡。

最後，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。

好吧，這裡我想說的是，除去第一步和最後一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱……

大綱本身就是一個循序漸進的過程，當你做完這個過程的每一步，那麼故事也就呼之欲出了。

2.配角的設計和作用

記得在下曾經在之前的評論裡提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。

人物一般來講，可以分為主角、配角和龍套角色。主角的設定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。

配角是用來幹嘛的？該如何去設計？

我們說，所有的人物都是為了情節和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍套。

個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關鍵的，也是新人作者們可以掌握並且應該掌握住的。

其一：襯托主角的形象。

其二：推動情節的進程。

關於襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。通過鮮明的性情對比，可以從側面更好地烘托出主角的形象。這樣的做法，效果顯然好於作者費盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。成名作品裡這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》裡的王胖子，比如《楚留香傳奇》裡的胡鐵花，比如《紫川》裡的帝林。由於對比的關係，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。

關於推動情節的進程，這個怎麼說呢……最簡單的情況就是，某些觸發性的事件和關鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發這個點，那麼誰去呢？配角。這一點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》裡相當多的情節，觸發機關，引起變故，甚至暴露懸念的這些關鍵點上，是誰去觸發的，又是誰在暗中推動情節的進程？

你會發現，很多時候，是王胖子這個配角，而不......

新手第一次寫小說，適合寫什麼類型

看你對那個拿手了，我開始的時候也是都不知道自己適合寫那個，就屬於那個都想寫愛好廣，最後就乾脆那個類型的都寫了一遍，然後發現自己最適合寫那種，概括一些要是異構有生活經驗的話寫都市，玄幻類的不需要生活經驗，但一定要有想象力，總的來說玄幻的比較難寫，碼字的時候也會很慢，總而言之喜歡那個就寫那個吧！

小說寫什麼類型的比較好

網絡小說分類：武俠、仙俠、玄幻、奇幻、科幻、靈異、都市、言情、歷史、軍事、同人、遊戲、競技…

大家都知道，在網絡上點擊率佔優勢的是玄幻，奇幻，仙俠。例如，我吃西紅市，唐家三少，跳舞，等等。當然，其他也不錯釘都市有柳下揮、打眼，歷史、軍事有月關

其他也不多說，關鍵看作者你的專長，你愛好，自己喜歡的才是最好的，希望圓你一個作家夢

現在很想寫小說，但不知到寫什麼好？

如果寫言情的話，注意以下幾點：

新手寫作非常重要的一點就是要儘量去避免一些成神初期的大忌，大神的作品之所以倍受歡迎，不光因為是他們已經是大神的身份，而且他們懂得讀者們喜歡什麼樣的文章，討厭什麼樣的細節。在此，作者素材庫針對那些寫文經常留不住小說讀者的作者，引用一位知名編輯的觀點，給出了十種可以讓你丟失讀者的錯誤點分析。特例跟典型是有區別的。

丟失小說讀者：30%

正文內經常夾雜著作者的碎碎念，跟小說的主角們的互動，還帶著括號。

丟失小說讀者：70%

小說的開頭忌多角色名，不管小說讀者是否能記住。小說的開頭就丟你一大堆角色名出來炸得小說讀者頭暈，如果情節需要多角色出場，可以用特徵代替人名，比如面癱臉、大脖子什麼的代號小說讀者更容易接受。

丟失小說讀者：40%

不是情節需要，尤其是小說的主角，忌諱2個以上的角色擁有很生僻的名字，如：鏂、苡、扈、窳等等這類的。

丟失小說讀者：40%

小說的開頭長篇幅描寫時代背景，怎麼寫，怎麼複雜。

丟失小說讀者：40%

頻繁多視角交換，不斷用第一人稱，第三人稱，上帝視角交互。

(另外，新人其實用“我”不太討巧，因為“我”必定有大量的心裡描寫，而小說讀者則會因為第一人稱容易代入自己，這個時候小說的主角的心裡活動跟小說讀者本身很違和的話，或者理念完全不和，就很容易棄文，建議用第三人稱。）

丟失18歲以上小說讀者：75%

小說的主角所表現出來的言行舉止跟設定嚴重不符，甚至兒童化幼稚。作者把小說的主角寫得十項全能，幾歲拿到N個學位，智商250+，商業奇才，科學奇才，搏擊奇才等等。但是卻沒有知識將小說的主角的這些能力表達出來，或者根本不瞭解。

丟失18歲以上小說讀者：80%

說話幼稚的小說的主角，通篇碎碎念裝可愛

丟失小說讀者：80%

女生特有的自戀向的外貌描寫，比如：我妖豔動人的雙眸如暗夜的星辰般，讓人不自覺的沉淪，迷失。我那吹彈可破的肌膚如玉脂般透著動人的流光，我那不盈一握的腰……（噗……太肉麻了！）

丟失小說讀者：35%

不要浪費過多的筆墨來描寫並非重要的環境。也不要在一個無關緊要的事情上浪費小說讀者的注意力。這是初學者最容易飯的錯誤。

丟失小說讀者：30%。

反覆大量的描寫角色外貌。每次幾百字，出場就寫。（不是不寫，但是不要反覆寫。）

新手寫作醫藥一味去埋頭寫，而是要經常看看別人的經驗，少走彎路，此為王道。

這些都是要寫書的新手們容易犯的錯誤。

寫什麼小說好？

1.小說需要的關係少，編劇需要的關係多。（即人脈）小說只要文筆不是很差的，隨便找家小說網差不多都能籤（起點除外），但編劇以個人的瞭解，就是圈裡的人想接活都不容易，何況是新手。

2.小說是一本書，編劇的種類很多，如電視劇編劇，電影編劇，電視短劇編劇，甚至還有一些企業如醫院，想做欄目專題片也會要找編劇等等。其實小說也分很多類，但現在主要指長篇網絡小說（我我所說的小說也是網絡小說，出版小說不清楚。），大框上分兩類：男主小說，與女主（言情）小說。

3.都行，記得：偵探，懸疑，不要碰，靈異類的只在出版那塊有市場礎青春校園也最好也不要碰很容易死掉。剩下的類別：跟據你選擇的小說網站不同，每個小說網的側重點不同，各種類別的熱門程度也不同。

4.個人認為小說比編劇需要耐心，編劇比小說需要專業。另：劇本賺錢比小說多。

5.隨便，現在的小說很火，每天都不斷的有新人開始寫說，也不斷有人放棄。編劇這行水太深，不好進，如果有關係，那麼就選編劇。

潮流小說，就是跟風，這個隨意。不過跟風的小說看的人多，能因此成名的人不多。

6.個人的建議，如果你有小說出版關係，就小說，如果有編劇出劇本的關係，就編劇。如果兩個都沒有，就老老實實的寫小說吧！雖然錢少，碼字還累，但是勝在小說的網站也多，多換幾家總有一家會籤你的。編劇就那一小塊的地方，實在狼多肉少，你看我國一年才拍幾部電視劇，幾部電影？幾部小品，那些大神、小神的一堆，如果你連編劇腳本都沒見過，最好不要試水了。

如果你學的就是影視這類的專業，小說與編劇兩個一直來也可以啊。小說要的是長篇，編劇入門大都從短篇開始，並不衝突。

寫小說有什麼技巧？

如何寫小說（轉載）

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

“怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“藉助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇蹟般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反覆參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在......

寫小說的第一章一般要怎麼寫

讓第一章具備一個特定的亮點，這亮點可以是懸念、吸引人的創意、入情入理的道理以及吸引人的故事情節等等。

讓第一章具備可以讓讀者輕易進入小說世界的代入感。這一點要做到很有難度，因為這對你情節描述能力的考驗很高，代入感若能掌握好，讓讀者點擊下一章的難度就大大降低了。

讓第一章擁有一個吸引人、誘惑人的標題，不要認為這一點不重要，其實一個好的標題，往往可以勾起讀者對小說往後情節發展的遐想和好奇心。

讓第一章具備一個或幾個幽默的橋段，讀者在第一章就展開笑容，必定會增強讀者的興趣。

讓第一章語言通順流暢，讀者看到不礙理解的文筆，減少些許讀者的挑剔心理。

怎麼寫好小說

寫這篇文字，是因為起點為了新人可以有更多的展現機會而將新書潛力榜分為兩個榜。但是依然有很多新人採取了令人氣惱的做法，譁有很多新人，依然不知道自己的問題出在哪裡。所以我想，寫一點對於新人來說，還能有些用處的東西。

以起點作者的寫作實力來劃分等級的話，我大概可以算是二線作者中等或者偏後的位置。也許該算成三線作者中比較靠前的作者。單以寫作的質量，我想很多新人都比我強。但是做為起點編輯部的副主編，盛大娛樂·小說的主編，起點多項制度的參與制訂者，我想我一直在用一種比較客觀的眼光在看著起點這幾年的發展，看著起點的大量作品，也看著新人經常重複的錯誤。

說我的身份，並不是想炫耀。而是想說明，這樣的身份，令我在起點的閱讀更加有針對性。我看作品，不是簡單的好看不好看，而是看作品有沒有商業價值。

我將會陸續就選題、大綱、角色塑造、劇情節奏、起點編輯部工作方法、各種榜單的效果、以及作者如何在起點更好發展等方面寫出我的一些心得，希望能夠對新作者有幫助。

這篇網絡作者新手指南，針對的是，喜歡寫作，也希望用寫作來換取一份穩定並且不錯收益的商業作者。想要寫出流芳百世作品的作者，寫散文詩歌等作品的作者，這篇文章對於你們是沒有用處的。

我也不敢說，我寫的這些東西對於一個新進的作者有多大幫助，但是那怕有一個新的作者能夠從這些東西中獲益，也是值得的。幾年前，我曾經有過窮困撩倒，幾乎不能夠再寫作的地步。但是幸虧網上熱心的朋友幫助，讓我度過了難關，才有了現在的我良好的工作環境，不錯的收入。所以，我堅信，喜歡寫作，努力寫作，也有寫作天分的朋友，不該付出艱辛的努力之後，卻無法獲得適當的物質回報。網絡作者，我們寫作，我們也應當因為寫作而獲得物質上的回報，這是我們的權利。

這篇文章，獻給有依靠寫作維生理想而努力的新人朋友。

網絡寫作第一條：立意。

立意，也就是選題，選擇自己要寫的題材。

很多作者對於選題是比較忽視的，而是最近看了什麼書很喜歡就想寫這樣的題材。但是選題是作者寫作的根本。任何作者，都隨著寫作有自己的風格。而這種風格，又會因為作品的選題對作品的人氣產生相當大的影響。比如藍晶先生，其文字優美繁瑣，採用的是一種近乎與翻譯體寫作方式。而其對於歐洲中世紀的歷史文化了解，令他的這種寫法和他歐中中世紀題材架構取得了相得益彰的效果。在網絡作品中，藍晶先生的作品，是描寫歐洲中世紀政治文化氣氛最出色的。他的這種寫法，目前網絡上，還沒有見到作者可以模仿。所以儘管他使用馬甲血珊瑚，寫的魔盜。但是任何看過他作品的讀者，都可以在幾章之內確定作者的身份。而起點最人氣作者血紅先生，作品中最大的特色是一種痞和放肆，就如馬拉多納於球迷，這種痞的感覺，令他的作品中和別人的作品同樣類型的主角，總能更讓讀者覺得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔還是升龍還是邪風，不管是中國人外國人古代人現代人，主角看起來總讓人產生一樣性格的感覺。

到現在，很多新人作者對於血紅先生，還是抱著一種他只是寫的早，趕上運氣，要是我在那個時候寫逆反作品，寫那麼快，一樣可以紅。這種心態就如中國導演經常說的，給我那麼多錢，我也能拍出指環王星球大戰。但是我們最好的導演，拿了錢之後也只能拍出無極。

說多了一點題外話，回到主題，新人怎麼樣才可以選擇適合自己的題材呢？

理論上，主題沒有新人適不適合，而是隻有作者適不適合。並沒有說老人適合什麼題材，新人適合什麼題材的。但是對以商業寫作為目的的新作者來說，還是有些題材並不適合在剛入行的時候碰的。

我個人認為，沒有一定寫作經驗以及信心的新人作者，第......

寫小說可以幹什麼，有什麼好處

小說的主題思想表達了作者的內心情感，寄託了作者對一切美好事物的嚮往以及對人世間醜惡現象的鞭撻。寫小說是一個艱苦的創作過程，作者不但要博覽群書，知識紮實，還要有生活積澱，學會對身邊人或事物敏銳而細緻地觀察，有對生活的深刻體驗，對事物高度概括的能力。因此它不但可以鍛鍊作者的寫作能力，還可以磨練作者的意志，給他人帶來豐富的文化娛樂生活，帶來欣賞真善美事物的愉悅、快樂心境及感受假惡醜事物的痛恨心情，以此豐富讀者的內心世界。

新人第一次寫小說應該選什麼類型好？

這要分網站了，寫小說之前先要把握整個網站的主題風格，除非你有把握能夠寫出一本一鳴驚人的書，那還是規規矩矩的先攢人氣，因為網站主流小說的閱讀人群量是最大的。對於選材問題，只要不要出現在“玄幻”主流網站上寫言情，在“主流|”網站寫玄幻的尷尬就好；新人一開始不要選擇武俠文，這種文是最難寫的，除非你寫的是小白文，那麼武俠就只是一個背景而已，就無所謂了。

對於文章的長短度把握，推薦新人的話，不要急著寫過長的小說，不然如果沒有耐心的話會被一開始慘淡的數據給嚇得太監掉，這是新人的大忌。

其次，在寫之前一定要有存稿。如果你是寫玄幻的，起碼要有10W字的存稿；言情的話，要有5W字的存稿，這樣才能對付突發情況下沒有存稿無法更新的尷尬。對於更新問題，一定要有自己的時間點，開始的時候說好什麼時候更新就一定不要拖稿，這樣會喪失很多的人氣。