怎麼寫好現代詩?

General 更新 2024-06-01

如何寫好詩歌

怎樣寫好詩歌？

一個人詩寫得好壞，我個人認為主要取決兩個方面（在對所使用的文字有相當熟練的駕馭能力的前提下），一是詩歌藝術的認識程度，另一個是個人思想境界所達到的高度。對於第一點，我看所有對詩有認識的同仁都能認同，因為人們知道，不懂詩歌理論，也就寫不出最好的詩。誠然，我不否認，天生聰穎和遺傳的敏感多情的性格對寫詩有一定的先入為主的優勢，它們在某種程度上給一些人創造了得天獨厚的寫詩的先生條件，他們會不自覺得寫出一些朦朧詩，但那畢竟叫朦朧詩。我向來不認為朦朧詩是真正的詩，如果他自己都不知道具體自己想要表達的是什么，不知道怎樣表達，那他又怎樣讓讀者產生共鳴呢？又怎樣讓讀者得到美的享受？也就是說這種詩和讀者有隔膜，讀者不能欣賞，這種所謂的詩就沒有存在的價值。只有對詩歌有認識，知道韻律是什么，格式是什么，前輩的詩是怎么寫的，那些詩裡給自已帶來了什么，這時才能讓自己的心靈走近詩歌，從而產生自己創作詩歌的衝動。“熟讀唐詩三百首，不會作詩也能吟”說的就是這個道理。所以我說，一個人對詩認識得越完全，越透徹，他的詩寫得就越有美感——韻律的美，格式的美，空間想象得美，還有順乎人類正常思維的美。這就要求想寫好詩的人多學多看多思考，多練習，包括古今中外的詩歌。你知道詩的歷史越多，範圍越大，你就越能從詩的發展中看到詩歌本質和人類對詩取捨的真正內涵，這樣當你寫詩時，你就有了對詩的思維架構能力，那你也一定能寫出好的詩歌。對於第二點，有些人不認同，他們認為，詩只是表達詩人個人的情感，農民可以寫詩，工人可以寫詩，殺人犯馬加爵可以寫詩，革命者也可以寫詩，剝削者也可以寫詩，只要他想寫。是的，他們都可以寫詩，可是把他們的詩拿到一起對比一下就可以立杆見影地看出誰的詩是好詩。我們說的好詩，應該是對社會進步有益的，是對大多數平凡人有益的，是給人振奮和信心，給人關愛，給人美的享受的詩。有的人寫詩，他只想著自己或少數人怎么好，他只想向社會索取愛，這就不是好詩，雖然有愛心的人會對他施捨愛心；有的人寫詩，不顧社會道德和社會公理，他們的詩裡抒發的是自私自利的情感，雖然他們很懂詩歌理論，也有很多好的詞語編成的漂亮詞句，可是他們的詩是卑劣的詩，更談不上美和讓大眾接受；革命者寫詩，是出於一種博愛的意願，是無私的、為大眾的，他們的詩比起那些讓少男少女痴迷的情詩更能讓大眾接受，更能振奮一代又一代的人民，讀了他們的詩，會有更多的人投入到為全人類走向和平的道路，所以他們的詩是好的，是我所讚歎的。這就是人的思想境界的高度和他所寫的詩的好壞的關係。思想境界高，也就是我們所說的博愛和無私，這不是天生的，是通過學習和好的教育才能達到的。當然思想境界和社會地位無關，農民和工人都可能有很高的思想境界，而貪官汙史雖然地位很高，但他們的思想境界並不高，更確切地說，思想骯髒。綜上所述，要想寫好詩歌，就要在掌握詩歌理論的同時，加強自我思想境界的修養，即使自己的詩歌理論素質達到很高的程度，也只有在不斷提高個人思想境界的同時，才能寫出越來越好的詩歌

參考資料：www.meetchinese.com/...1.html

如何能寫好現代詩呢？

新詩=白活詩=今詩=現代詩。這誰都知道的。

修辭=消極修辭+積極修辭。這也誰都知道的。

積極修辭方法有一定的格式，因此又叫修辭格。前人創造並總結的辭格，筆者接觸領悟到的大體有比喻（明喻、按喻、借喻）、比擬（擬人、擬物）、排比、排偶、對偶（對仗、對聯）、對比（對照）、避復、反覆（復沓）、反語、反問（反詰）、設問、借代、借語、誇張、引用、用典、移就（異配）、移覺（通感）、移情、摩狀、摩形、摩聲、拈連、易色、雙關、飛白、諱飾、頂真（頂針）、迴文（迴環）、互文、互體、互訓、重疊（疊字）、嵌字（鑲嵌）、析字、婉曲、錯綜、倒裝、層遞、分剖、舛互、呼告、示現，凡43種。

另有詞類活用大分為四種：分別是使動、意動、為動、如名（非名詞用如名詞）。另外，新出現的名詞用如形容詞的語言現象比較普遍，例如：“那人很馬列主義”、“太原則”“非常木頭”、“關係老鐵了”等等。就叫“如形”吧，實際上五種了。

中國新詩進入上個世紀80年代，朦朧崛起，之後至今，興旺也好，蕭條也罷，其流派紛呈，手法雜沓，魚龍混雜，泥沙俱下之勢依然。老詩人驚呼看不懂，語文界大斥“反語法”，堅守的“中間代”“70後”“80後”們則我行我素，執意維護著詩國的形象，儘管被商品冷落，被大眾陌生，甚而被自己迷茫。筆者於04年早春上網學習現代詩，也是隔膜著不得門入。直至06年初夏，決心認真研讀網上的好詩，竟發現一些有成就的詩人，他們已經在不知不覺中有了許多積極修辭方面的創新。應當說這是對現代漢語修辭學發展所作出的不可忽略的大貢獻。

詩人忙於生計和作詩，無意涉獵修辭；筆者不忙生計而有暇，特研究整理如下：

01 “揉情”格

定義：揉情格是指將主觀情感揉入客觀事物使兩者渾然一體的修辭方法。

例① “日落日出在不經意中重疊峰巔/ 陽光血酒一樣雄壯”（周承強《巡邏：殘陽如血》）

——主觀情感是“不經意”和“雄壯”。這是表現巡邊戰士對天天所見景物司空見慣，而就是在這司空見慣中油然升起戍邊的豪邁之情的。但詩人並不將這種情感單獨直敘出來，而是揉入了邊關重疊峰巔和血色落日裡，渾然一體不可分割。從而張顯了景物的神韻與氣勢，也暗含了主體意象的豪情壯志。

此格不同於情景交融的表現手法，例如“舉頭望明月，低頭思故鄉”（李白），前景後情,是前後交融，而非揉為一體的。也與“移情”格有區別：“感時花濺淚，恨別鳥驚心”（杜甫），這是通過“互文”而實現移情的，是“移”而非“揉”，感恨是感恨，花鳥是花鳥，國破之恨在心，見花亦痛，聞鳥亦痛罷了。未若周承強馳騁於邊關語態氛圍，並通過擬人或比喻的方法，而將情景渾然揉為一體，情感的流露，既是擬人了的景物的，也是詩主體形象的。

例②：“和星星一塊吞吐林中涼氣/ 輕輕呵出時明時暗的巡邏道”（周承強《巡邏在午夜》）

例③：“年年今夜月光比水草纏綿”（周承強《中秋夜》）

例④：“風兒吹過臉龐沒有北方來勁/ 小雨莫名其妙纏吻花草”（周承強《十二月》）

從上述例句中，不難看出揉情格的特點在於主觀情感，是於客觀景物描寫所呈現的意象裡若隱若現地透露出來的。這就像發光物，物是景，光是情，情景不是交融，亦非移來，而是合為一體而不可分割了。

02 “物化”格

或許這是擬物格的旁逸斜出吧？我們知道擬物格大都是將人擬作物，或將動物擬為靜物而增其表達形象性的修辭方法。總之，擬物是從物到物，而“物化”則是從非物到物的。還是先下定義吧：“物化”格是指將無形的抽象事物，通過相關動詞的牽制，使其變化為有形的具體事物的修辭方法。

例① “美感垂手可得卻無法靠前”（周承強《哨所南邊的一片叢林》......

現代詩怎麼寫？

詩是隸屬於青春的。中國是一個詩的國度，而我們作為詩性民族中的一員，和詩一定有著不解之緣。然而什麼是詩？如何去寫詩？卻成了我們一個打不開的謎團，特別是青少年朋友，對詩充滿嚮往卻又常常被它拒之門外。那麼我們怎樣才能走近詩歌，怎樣讓詩歌為青春點綴光彩？這正是我下面所要講的問題。

一、什麼是詩？

假如現在有人問起我什麼是詩？也許我只有這樣回答：“我知道什麼樣的文字可以算得

上是詩，也知道什麼樣的文字不是詩，但我卻不知道什麼是詩。”詩歌是沒有定義的。但起碼得有個大概吧！是的，其實詩歌也並不神祕，凡有情而美的東西便是詩。簡單地說，心象（情）＋物象（美）＝詩。如：

細細的枝條，

像一根根電線；

小小的黃花，

像一盞盞發亮的電燈；

大地，像一個

春天的發電廠。（張詩筠《迎春花》）

這首詩中，“枝條”、“黃花”、“大地”是心象，而“電線”、“電燈”、“發電廠”是物象，這樣美妙的詩句，是因為看到了春天裡綠色的枝條和黃色的花兒後心裡產生對大地之春的喜愛之情，然後通過想象，把心象比喻為物象，使情與美巧妙地結合在一起產生的。

當然這不是詩固定的模式，詩是自由的，詩也是多樣的。而要真正地認識和了解詩，仍需我們在長期的閱讀和創作中去領會。

二、現代詩的基本特點

對於現代詩的創作，首先必須瞭解一下現代詩的特點，這對於我們學習創作現代詩顯得

異常重要，知已知彼，方能百戰百勝。

現代詩是現代人在現代生活中所感受的現代情緒，用現代的詞藻排列而成的語句群體。

所以，現代詩是寫對我們所生活的這個時代的感受，並且是用現代的語言（即是現代漢語，而不是文言）來寫的——這是現代詩最基本的特點。

此外，相對於初中生來說，現代詩還有以下幾個重要的特點：

1、內容上：美麗的想象，平凡中看到不平凡；

2、思想上：要寫出動人的情意。就是說，要加入個人的情感和體會；

3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依內容分行。

通過對現代詩的基本特點的瞭解之後，我們就可以開始嘗試創作了，那麼在創作中我們又必須注意些什麼？

三、怎樣寫詩？

詩歌是美的，要讓平凡的事物放發出美的光彩，就要通過想象。想象是美的源泉，也是詩意的倉庫。

一個好的想象，它本身就是一首詩。如：

張開你的大嘴巴，

為人民服務。（何舟《剪刀》）。

只有發揮想象才能創造出鮮明的形象，詩歌的生命力是想象賦予的，沒有想象，寫出來的詩歌是乾澀的。想象能使一件細小的事物顯示出驚人的魅力。如：

牆角的花，

你孤芳自賞時，

天地便小了。（冰心《繁星》）

花兒長在牆角本來就平凡，且容易被人們忽視，倘若只欣賞自己的美貌，它便變得更加渺小了。詩人在這裡通過想像，以花喻人，從一件平凡的事物得出了不平凡的道理。沒有想象，是寫不出這樣富有啟發性的詩句的。

其次，詩的情必真，只有真的東西它才可能是美。要能從生活中找到能打動自己的內容，然後再以詩的語言，詩的形式去抒寫它。這樣才能讓人產心靈的共鳴，也使詩變得有意義。如：

你是那麼渺小

在黑夜裡奔跑

……

可儘管是一隻小小的昆蟲

也要讓黑夜多一點亮光（卜聰《螢火蟲》）

小詩人在詩的最後感情飽滿的一句“可儘管是一隻小小的昆蟲／也要讓黑夜多一點亮光”——對奉獻者發出了深情的謳歌。但這樣的詩句是需要從心去體驗才能得出來的。如果小詩人對螢火蟲沒有進行仔細的觀察，沒有用心靈與螢火蟲進行對話，沒有把自己換位成螢火蟲來體驗螢火蟲的生命和生活，他是不能寫出這樣精警的詩句來的。

......

如何寫好現代詩

關於詩歌關於初學寫詩關於詩歌的語言（參考性必讀）

*什麼是詩歌?

詩歌是文學的重要體裁之一.

詩歌具有以下三個特點：

（一）思想內容的集中性.詩歌是一定的社會生活的最集中的表現.詩歌思想內容的集中性主要體現

在：它是通過創造意境（詩的形象）來表達作者思想感情,反映社會生活的.意境,就是內情與外景的水乳交融,情理、形神的和諧統一,就是具有強烈感染力和啟示力的富於詩味的藝術世界.

（二）表達方法的抒情性.詩歌是一種抒情的文學樣式.“詩者,志之所之也,在心為

志,發言為詩.情動於中而形於言”.“詩的創作貴在自然

流露.詩的生成如像自然物的生存一般,不當摻以絲毫的矯揉造作.我想新體詩的生命便在這裡.”（郭沫若）詩歌的抒情與其他文學樣式的抒情相比較,其表現特別強烈.

（三）語言形式的音樂性.詩是最富音樂性的語言藝術.和諧的音韻,鮮明的節奏,是詩歌區別於其他文學樣式的一個基本特點.魯迅要求：“新詩先要有節調,

押大致相近的韻”.

總之,詩的本質是：通過精心製作的語言,形象地表現獨特的思想感情,巧妙地從特殊中顯示一般,使自我的感覺世界和情感世界達到和諧與統一.

*初學者怎樣學習寫詩呢?

一、捕捉和創造詩的形象

（一）詩用形象思維寫作

寫詩要用形象思維.所謂用形象思維,首先指的是深入生活時,要對生活進行形象的感受,形象地體驗生活、觀察生活、分析生活.

進行形象思維,要在形象感受的基礎上,善於進行形象的捕捉.艾青指出：“形象思維的活動,在於使一切難以捕捉的東西,一切飄忽的東西固定起來,鮮明地呈現在讀者的面前,象印子打在紙上樣地清楚.”因此他說：“寫詩的人常常為表達一個觀念而尋找形象.”能捕捉到新穎的形象,也就有了寫詩的素材.那麼怎樣才能捕捉到形象呢?這就要靠靈感.馬雅可夫斯基舉過一個捕捉形象的例子：大約在1913年,他從薩拉托夫回到莫斯科.為了對一個在火車上同路的女人表示他對她完全沒有邪念,詩人就說道：“我不是男人,而是穿著褲子的雲”.說了這句話之後,他立即考慮到這話可以入詩——但他又擔心這句話口頭上傳出去白白地濫用掉了.那怎麼辦呢?他十分焦急,差不多有半小時,詩人用許多問題問那少女,直到他相信自己的話已從少女的另一隻耳朵飛了出動之後,他才放心.兩年之後,他用了“穿褲子的雲”作為一首長詩的標題.

（二）詩是“想象的表現”雪萊：“一般來說,詩歌可以解作‘想象的表現’.”布萊士列特：“詩歌是想象和激情的語言.”艾青說：“沒有想象就沒有詩”,“詩人最重要的才能就是運用想象.”

詩人的想象和科學家的想象不同.詩是一門學問,在文學的韻律方面大部分有限制,但在其他方面極端自由,並且和想象有關係.想象因為不受物質規律的束縛,可以隨意把自然分開的東西聯合,把聯合的東西分開.這就造成了不合法的配偶和離異.詩使它觸及的一切變形.安徒生在他的童話《創造》中寫道：一個愛寫詩的青年人,因為寫不出好詩來而苦惱,於是去找巫婆.巫婆給他戴上眼鏡,安上聽筒,他就聽到了馬鈴薯在唱自己家庭的歷史,野李樹在講故事,而人群中,一個故事接著一個故事在不停地旋轉.這裡說的其實是,要做一個詩人光憑常人的聽覺還不夠,還得有詩人變形的眼鏡和聽筒.所以,我們寫詩,既要對生活特徵觀察得很精確,而同時又不缺乏把這些特徵加以變化的勇氣.

由於變形,詩的形象往往具有象徵的意義.例如臧克家的《老馬》：

總得叫大車裝個夠, 這刻不知道下刻的命,

它橫豎不說一句話, 它有淚只往心裡咽,......

現代詩怎麼寫

這裡先給出一種寫現代詩的格式：

1]人物XXX地點

2]物品XXX動作

3]在XXX（地點）

4]存在（條件）XXX

初看起來會比較模糊，甚至不知道我在講什麼，沒有關係，讓我來慢慢解釋：

1] 人物地點是闡述一個狀態，例如“我站在27樓樓頂的邊緣”

2]物品XXX動作：闡述一個與[1]相關的情形，例如“漫天的雪花在我腳下墜落”

3]在XXX（地點）：變幻場景，例如“在那個有風的日子裡”

4]存在（條件）XXX：簡單的說就是陳述一個沒有聯繫的狀態，例如“我的眼淚化作了片片的雪花”

那麼將上面的四句連起來，看看像不像一首現代詩：

我站在27樓樓頂的邊緣

漫天的雪花在我腳下墜落

在那個有風的日子裡

我的眼淚化作了片片的雪花

很簡單吧，讓我們將技巧進行到底，我再做一首：

你靜靜走在我的心裡

沒有告訴我你的到來

在荒蕪的心靈中

我一直在等待這她的到來

好了，去寫現代詩吧！讓寫作的高潮來臨吧！

現代詩速成

logins 發表於 2005-10-19 13:01:00

題目統一都叫“無題”。

第一句：在思維的____裡(中)，

評：在第一句的空格中可填任何表示場所的詞，當然是用得越少的詞越好，如“廚房”、“花園”、“浴室”、“廁所”、“大衣櫃”等，方能顯得深刻。

第二句：我____著____……

評：在第一個空中應用一個表示人的生理感覺的詞，如聽、看、觸、聞等，而第二個空應用能引起人感覺的詞，如色彩、味道等，但是一定要打亂這種對應關係，用得越離奇越能激起人的遐想，如“觸摸聲音”、“品嚐顏色”等，而且還可進行復雜的組合，如“我在夜色的芬芳中擁抱著你的目光”。

第三句：____________,

評：第三句沒有固定的格式，一句大白話，越樸實越簡單越老土越好，當讀者被前兩句弄得雲裡霧裡，冷不妨把他拽到地上來。如“我早上吃了一碗豆漿兩根油條”、“我要坐375路公共汽車上班”等。

第四句：也許__________……

評：最後一句也沒有固定的格式，一般要與將來有點瓜葛，語氣要平和，要有所暗示。如“也許我們明天還要見面”，“將來我會找到她”等。

一個完整的例子如下：

無題

在思維的停車場裡，

在夜色的芬芳中我擁抱著你的聲音……晚上7:30我會坐375路離開，

也許明天會有個更好的約會……

無題

在思維的天空中，

我聆聽著夜空中的星星……

今天天上有一個月亮，

也許明天天上有兩個月亮……

無題

在思維的鼠標裡

我聽到花開的聲音

春天來了

也許心事也會萌發

無題

在思維的CPU中

我隱約聞到烤鴨的味道…………

牙好,胃口就好

也許明兒個真的得買盒藍天六必治…………

無題

在思維的洗衣機裡

在純淨的水中我瞪視著襪子

現在的蘋果一斤多少錢呀

也許明天我會學會削蘋果

無題

在思維的天堂裡，

我在妖藍色的野雲裡擁抱著愛情，

明兒個不吃雜醬麵了，

換成包子吧，興許還渴望....

作者有點搞笑，但也算寓教於樂吧。

回答完畢，望您滿意，祝你愉快！~...

如何寫好一篇現代詩?

意境要好將情感溶於字裡行間不能像作文一樣太繁瑣簡潔要連貫

怎麼寫現代詩

其實現代詩，說起來還是很好寫的。比起古體詩，它每一句沒有嚴格的字符限制，也沒有嚴格的韻律。當然，詩嘛，還是以簡潔為主。簡單點說，用一些詩化的語言來表達出心中所想，抒發自己的感情，就行了。不過，詩就是詩，無論是古體詩還是現代詩，要想充分的表達自己的感情，還是要用到“賦”、“比”、“興”的。其實根據自己的喜好，現代詩也不一定要押韻，比如莎士比亞的十四行詩，就是一點也不押韻的，所以說現代詩很自由，給了詩人很大的自由發揮空間。當然，如果您要是想讓您的詩讀起來朗朗上口，還是要注意一下每段句尾的押韻。