中國山水畫名家作品選

　　早在兩漢三國時山水畫已經萌芽，南北朝以後逐漸成為一個獨立的畫種。 下面是小編為你帶來的，供你參考!

　　中國山水畫名家作品欣賞

　　中國山水畫名家作品1

　　中國山水畫名家作品2

　　中國山水畫名家作品3

　　中國山水畫名家作品4

　　中國山水畫名家作品5
 

　　中國山水畫名家作品後，下面就來讀一讀關於山水畫的文章吧!

　　山水畫構圖與取勢

　　“勢”是使藝術形式有精神、有意趣、充滿生氣和活力的必然要素。取勢是中國畫構圖的一個總體要求，原則應重點把握：

　　1.體現整體團聚性。金紹成先生講：“所謂有氣勢者，指全畫成一整個團結。《畫學講義》“勢”是由諸多區域性表現因素的有機聯絡取得的，是凝聚畫面、統帥全域性的。如果只追求區域性的“勢”而不顧及全域性，這不僅不能取勢，反而會失勢。在中國畫中，歷來追求起、承、轉、合，講究氣脈連貫，首尾呼應，使整個作品形成一個有機的統一體。所以，為了取勢、得勢，中國畫家早創作中往往是一氣呵成，區域性的失控和小誤在中國畫中並不算大的瑕疵，目的正是為了保證“勢”的整體性獲得。

　　2.製造傾向性，明代顧凝遠在《畫引》中說：“凡勢欲左行者，必先用意於右，勢欲右行者必先用意於左，或上著勢欲下垂，或下者勢欲上聳，俱不可從本位徑情一往，苟無根底，安可生髮”。欲左先右，欲右先左，都是製造傾向性，有傾向性才有矛盾的對立，才有勢。否則就失之板滯、平均，而無力無氣。因此，取勢就要製造畫面的一種力的傾向性和主導性，破除四平八穩的無勢、無力、無氣之感的呆板構圖方法。

　　3.以氣取勢。由於畫家主觀意趣達於與天地精神往來的境界，至揮毫時，使受天地之生氣而成的自然山川之氣與畫家心靈之氣相結合，在筆勢之中體現出來。中國畫家歷來主張養氣，以氣領筆，無不與取勢的理論相合。

　　4.生髮不窮之勢源於心物感應。自然景象有明暗凹凸，有宇宙空間的深遠，有萬物的靈動之氣，是藝術創作的取“勢”之源。只有通過反覆細膩的觀察，置外界自然生命為胸中之畫，才能使所繪之畫生機盎然，靈氣動人。

　　在運用中，各種構圖規則既可表現於區域性，又可表現於整體，要靈活、要創新、要在變化中求統一，要自然活潑生動，有大的展示效果。